来源：福布斯中文网
法国作家罗兰·巴特曾在年对剧院的描述中提到：“Thétre剧院，这个希腊词来自动词，意思是‘看’。LePalace是一个致力于去看的地方，你花点时间浏览大厅，然后当你从舞池回来时，你会发现看到的东西又不一样了。”
著名设计师盛昊楠全新打造的Banbury家居美学馆近日开门营业了，这家美学馆中囊括了全球40多个来自于意大利、法国、西班牙等一线的家居品牌。
空间和人一样，有着自己独特的情绪，在盛昊楠看来，空间的情绪很大一部分是光给到人的感受，“所以我个人会非常注重空间里的光线的运用。光是感染力很强的一样东西，安藤忠雄的建筑作品对光线的极致把控对我有很深的启发，如他的「光之教堂」，虚实、明暗、动静，共存的差异使得教堂剥去了所有装饰，空留一个纯净朴素的空间，而光与实体的交汇凸显了人们内在的精神与世俗意识；也演绎了光可以像混凝土结构般定义空间的情绪，并创造新的空间感。”
盛昊楠，著名设计师，曾从事建筑文化遗产保护工作，积累了丰富的古建筑改造的实践经验，年成立NANDESIGN事务所，作品多元，跨界建筑、室内设计、品牌规划设计。
你很难想象，有这样一个家居空间，步入的那一刻，就如走进一个剧院一般，五感全开。既有丰富的层次感，又能感受到剧场的庄重感。在空间的设计上，盛昊楠从“剧场概念”汲取灵感——空间是戏剧创造的出发点，戏剧空间的可能性则是无限的。
在盛昊楠看来，戏剧本身具有不按常理出牌和超乎想象的特质，并能给人带来启发性，“对整体设计过程中，我们更注重的是对空间动线的规划，就如同导演对电影时间线的把握一样：着重观看者的视觉容量，在灯光和陈列悉心设置，人们时时都能观赏到不同的宜人景致，前景若是寡淡的，背景则有鲜艳对比，甚至可以允许人的视线从一个空间穿透进入另一个空间：内和外、上和下的关系在这一线，一隅和一瞥中被打破，在密不透风钢筋水泥般的都市丛林中，创造出一场奇妙视觉飨宴，通过这个如剧院般的超现实空间，启发人去想象与思考,我们无法忍受毫无灵魂的思想束缚。”
这里，每一件家居都仿佛化身成为一个具有灵魂的主角，上演着一场让人一见倾心的“好戏”，而步入空间的人，也成为了如同“SleepNoMore”沉浸式戏剧的一部分，视觉的流连，精神上的共情，于无声中开启一场专属于自己的探索之旅。
在氛围的营造上，盛昊楠选用了大胆而梦幻的色彩，神秘而复古的建筑门廊，柔和细腻的光线散发出虚实相间的氤氲之美。为了增强空间视觉的层次感，并突出剧场的庄重感，他还加强展品的视觉表现力，“我们大胆开辟了剧场的台阶与舞台场景，具有个性的设计精品如同主角般，陈列在高低错落的台阶上，精致而充满艺术感，鼓励和吸引着观众与其互动。”
戏剧对于盛昊楠的影响至深，提到具体的某一部音乐剧，他笑着说：“《摇滚莫扎特》，剧中音乐结合了原创摇滚乐和莫扎特的古典乐，大胆的摇滚乐搭配巴洛克风格的服装，现代的表现手法配合欧洲宫殿的华美舞台，创造出古典与未来感相结合的视觉与听觉体验。我喜欢用现代与传统相结合的方式来表达设计。我常常比喻空间设计师犹如导演，需要组织调度物料、场景、声音、光线……不只是视觉的审美，更重要的是赋予空间生命力与独特性，让空间叙事，输出生活的形态、方式和意义。”
把空间当作是一个充满无限可能性的剧场：是舞台就应当考虑景深，思索视觉容量，注重氛围营造，所以，主题空间是柔和细腻的光线布局，予人走在梦境中的不真实感，而局部空间营造了强对比度的光环境，以更好地突出如同主角般的展品。
在Banbury家居美学馆中，一组由Arflex的沙发与artemide吊灯营造的场景，是盛昊楠的独具匠心的打造，也是他个人较为满意的部分。吊灯在顶面投射了花瓣形状的倒影，随着微风轻舞飞扬，为空间注入了别样的诗意与梦幻：意大利的诸多经典设计是对美深入细节的追逐，不竭余力地去实践美；而品牌从历史和文化中所沉淀而沿袭下来的精神通过一件件经典之作体现无疑；自由畅快地享受生活是它们的宗旨，继承历史责任与奢侈背后精神理念并没有让品牌固化，而是让人察觉到一股对生活由衷热爱与拥抱生活赐予一切的热情，这种精神我希望走进空间的人都能获得。
碎片的信息化互联网时代下，人与人的关系变得更冷漠，为了改善人们之间的社交距离，盛昊楠希望通过空间的设计可以实现。在设计中，他会试图创造更多可共享的空间。他曾经主创的一个由老厂房改造成的会所项目，为嘈杂都市创造了一个可以安放内心的栖息地。通过大胆地拆除了原有建筑的框架窗户，换上大幅通透的落地玻璃，让阳光在空间中自由跃动，打破了室内外的隔阂，给空间增添了流动的自由气息，并巧妙得将庭院中的景观引入室内，从而形成互动；闭上眼睛，深呼吸，感受这份与世隔绝的静谧与灵魂深处的归属感，沉浸于这份轻松舒适与引人遐思的氛围。
而通过庭院这个贴合人性的环境设计，能链接着“自然、生活、人”：盛昊楠一直认为空间的营造应该是所有故事发生的载体，物质的营造不应该成为终极目的，每一个空间的营造，最后都是为了提供产生回忆的场所。
“欲望让我们把居所从周围环境中分割出来，我们忘记了居所的本意是让人们容身，让我们居住得更舒服，而一味地将居所当成‘物’，在其身上画满了各种符号，直至将我们自身淹没。”盛昊楠补充道。
从小在江南城市长大的盛昊楠，理想中家的模样是门前有河，院中有树，有邻里关系，可以感受到时光的流逝，陪伴家人的成长。在他的心目中，家，不仅是一个容身之处，更是安放我们情感与心灵，以及可以回归自我的精神场域。尤其是经历过这次疫情后，人们对于家的空间有了更高的要求。“家”的重点，不在于简单地满足功能需求，而是在于如何启发“生活智慧”，构建一种诗意的生活场景。“我们生活在一个需要即刻刺激的年代，碎片化的生活方式需要空间功能上变得更为开放化与多元化，在家居的选择上则会更加