服装既是生活的必需品，最具实用意义；也是综合一切的艺术，从空间造型的观点，服装正如使用面料创作的雕塑。服装反映着社会意识形态对于人的影响，诉说着特定时期的社会生活；也是最为个人化的物品，承载着人们的记忆。
本次展览由“中式·革新”、“洋服·旗袍”、“集体·质朴”与“开放·融合”四个板块构成，展出的40余件中国近代绘画作品与各时期具代表性服饰、艺术文化风潮有关。在本展中，绘画与服装、瓷器、文献并置，呈现20世纪中国服装的样貌与发展，也反映艺术与社会生活、中西方时尚的相互影响。
中式·革新
西装东装，汉装满装，应有尽有，庞杂至不可言状。
——《申报》年9月8日
19世纪中后期，开埠与洋务兴办使西方文化对中国百姓日常生活产生了影响。
20世纪初，满汉民族日趋融合，中式传统服饰发展更新。清朝服饰基本形制仍然有所保留。长袍马褂、军装、西服，以及各种中西合璧的款式新旧交织、并存。
沙耆（中国-），《志在千里》，布面油画，80x70cm，龙美术馆唐蕰玉（中国，-），《读报》，布面油画，52×39cm，，龙美术馆洋服·旗袍
20世纪初，中国社会生活与风尚在西方文化影响下产生变化。西式服饰被视作追求新思想、新文化的外化符号。年代出现的旗袍也被认为蕴含了男女平等的思想。洋服、西装的盛行影响了中国传统服装行业，西式生活方式也影响了更多中国百姓的日常生活。
常书鸿（中国，-），《姐妹俩》，布面油彩，×cm，年，龙美术馆方君璧（中国，-），《徐莹像》，布面油画，.5×76cm，，龙美术馆费以复（中国，-），《画家与妻子》，布面油彩，.5×89.5cm，年，龙美术馆集体·质朴
每逢重大革命或是战争过后，服装样式必然返璞归真。新中国成立以后，整个社会处于百废待兴的阶段。艰苦朴素、艰苦奋斗是整个社会共同遵循的时代精神。人们克勤克俭，各行各业开展增产节约运动。服饰的风格整体趋于简单朴素。
郑野夫（中国，-），《鲁迅与青年木刻家》，布面油画，×cm，，龙美术馆杨立光（中国，-），《抽烟的人》，布面油彩，46×38cm，，龙美术馆姚向群（中国），《节日的早晨》，纸本设色，68.3×51.8cm，年，龙美术馆开放·融合
伴随着年末中国改革开放政策的持续贯彻执行，国民经济在此后得到了相对稳定持续的发展。人民生活水平不断提高，精神与风貌的转变直接体现于服饰的多样化与个性化趋势，人们可以根据场合自由选择适合自己又心仪的服饰。自年代末以来，与日俱增的国际交流推动着服装设计及相关产业高速发展。如今，中国服装产品早已进入了国际市场，在保留传统的同时持续发展、追求卓越。
郭北平（中国，年生），《旱冰》，布面油彩，×96cm，，龙美术馆王流秋（中国，-），《穿花衣女子》，布面油彩，92×60cm，，龙美术馆策展人
王薇
?服装致谢：庄容
原标题：《LONG展览
衣裳：绘画里的20世纪中国服饰》